quisi-cosa

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martes, diciembre 19, 2006
Hasta nunca

Estación seca

Martes por la mañana pasa el camión de basura y yo me siento agradecida de que alguien más se haga cargo de ese bulto maloliente que se acumula a lo largo de la semana. Después de todo, el bote de fétido olor no solo aloja moscas y comida putrefacta, también guarda evidencias de malos hábitos y a veces los mas explícitos detalles de una mala pasada gastrointestinal. Entonces no puedo evitar imaginar, ¿que será de esa bolsa y su fatal contenido? Todos los restos
de comida descompuesta empacados en latas que no serán rescatables ya, y los plásticos con el símbolo de reciclable que jámas seran salvados de ir a un cementerio de basura... Con todo esto mi débil consciencia ecológica, llena de culpabilidad busca una salida fácil: "pre-reciclaje" o sea, ¡no producir tanta basura!

Al ir de compras, lleva tu propia bolsa de mandado: usar una bolsa de lona o de red es fácil y ahorra una enorme cantidad de papel o plástico.

Compra a granel: comprar el contenedor más grande que haya por la menor cantidad de empaque posible, es decir comprar el mayor volumen posible, en vez de comprar varios contenedores pequeños.

Compra productos con empaque de papel reciclado: aquellas cajas que por el reverso son grises y no blancas. Evita las carteras de huevos hechas de espuma de poliestireno.

Evita los productos deshechables: platos, vasos, cubiertos, rastrillos, plumas, encendedores, y sobre todo pañales.

Evita los excesos de envoltura: los productos miniaturizados contienen demasiada envoltura en comparación con su contenido. Escoge los productos que no vengan en pequeños empaques individuales.

Piensa en el reciclaje: escoge el producto que sea recolectado y separado mas fácilmente en tu comunidad. El reciclaje de aluminio y vidrio es más frecuente que el de plástico. Evita los contenedores de plástico apachurrables (o como se diaga squeezabe jeje) ya que estan hechos de varias capas de distintos plásticos.

Quida las palabras: Los fabricantes han aprendido a traducir las simpatías ecológicas de los consumidores en mayores ventas para sus productos, aún cuando éstos no sean particularmente buenos para el medio ambiente. Una cosa es "reciclable" y otra "reciclado." En muchos casos el material es técnicamente reciclable, pero lo que importa es que tipo de facilidades y programas existen en la localidad. Otro termino que se malentiende es el de "biodegradable." La verdad es que los plásticos degradables no se degradan en los rellenos sanitarios (landfills) si acaso llegan a producir sustancias tóxicas y además interfieren con el reciclaje de otros plásticos causando más problemas. Algunos grupos ambientalistas piden boycotear a los productos de plásticos "degradables." ¡No los compren!

Y por ultimo, usa termos, loncheras y servilletas de tela, jajaja.

100% puro

Imagenes: Donna Conlon
La informacion
ha sido traducida de: Environmental defense


1:20 p. m.



lunes, diciembre 18, 2006
Hello Nina (snif)



James Brown (1967)


6:11 p. m.



jueves, diciembre 07, 2006
Las Ruinas de Barjac




Lo siguiente son fragmentos traducidos de la entrevista con Anselm Kiefer publicada por Modern Painters en la edición de noviembre, estoy segura con tantos lectores habrá alguno que le interese... La entrevista fué hecha por Karen Wright en el estudio-hogar de Kiefer (señor estudio más bien estado de 172 acres), en Barjac Francia, y el título de el artículo, "Las Ruinas de Barjac." Empieza con una breve introducción:

...Las numerosas construcciones en Barjac no cunentan la historia completa. Kiefer ha construido tuneles por millas para crear espacios subterraneos, algunos sublimes, otros claustrofóbicos. Muchos de los tuneles se conectan a pavellones externos, como aquél que contiene instalaciones simples de camas de plomo, o un barco aparentemente varado en un mar de arena. Al estar en éstos cuartos se tiene la sensación de haber encontrado una complicada excavación arqueológica...

KW: Recuerdo haber pensado durante la exhibición en White Cube el año pasado que las pinturas Khlebnikov eran luminosas pero que probablemente fueran más luminosas en Francia. Me hicieron pensar en los paisajes de Turner. A pesar de todo su trabajo escultórico, pienso en usted primero como pintor.

AK: Turner, sí. Estoy muy influenciado por Turner y por Constable, que podría parecer contradicorio. Pero no, no soy lo suficientemente talentoso para ser pintor. No soy como Picasso o Matisse. Necesito que la naturaleza me ayude, que colabore conmigo. Uso el clima, el calor, y el frio, en ocaciones dejo los lienzos afuera bajo la lluvia. Les pongo ácido, tierra y agua. No uso color convencional. Uso substancias. Lo que vez como rojo, por ejemplo, es óxido, sólo eso. Tengo piletas de ácidos, químicos y hierro por todos lados en mi estudio. Muchas de los barcos que he hecho, han sido mantenidos bajo el agua en una piscina grande para que se oxiden. Los sumergo y los dejo ahí por años.

KW: Parece disfrutar el trabajar con materiales que no son controlables.

AK: Sí, tienes que encontrar el camino dorado entre el controlar y el no controlar, en medio de el orden y el caos. Si es demadiado el orden, está muerto. Si hay demasiado caos, no es coherente. Estoy constantemente negociando un camino entre éstos dos extremos. Todo el tiempo experimento con nuevos materiales. Hace poco hice un verde maravilloso al usar aluminio y plomo como electrolitos. Una vez obtuve un azul al agregar una combinación de ácidos en la piscina, ¡pero después no recordé como lo había hecho!

...

KW: ¿Podría hablar sobre el genesis de usar uno de sus materiales favoritos? el plomo ¿Que precauciones tiene que tomar?

AK: En cuanto a que sea peligroso, yo he trabajado en un sótano sin ventanas por décadas y nunca he padecido síntomas de envenenamiento por plomo. Recuerdo la primera vez que ví plomo. Vivía en una casa vieja en Alemania -- un lugar barato porque no tenía dinero-- no tenía instalación de plomería. Tuve que arreglar unas tuberías, y quedé fascinado con el material. Se podía oler, formar, moldear. Fue una gran impresión, luego empezé a informarme, a leer libros sobre el plomo, y también acerca de su transformación, sobre alquimia. Desde entonces no he dejado de usarlo.

KW: Ahora que lo conoce tan bien, ¿Cuales cree usted que sean sus propiedades duraderas?

AK: Tiene diferentes cualidades, incluso contradictorias. Una de ellas es que no refleja, otra es que proteje. Tiene vida propia. Es un material bastante espiritual. Inclusive, iría tan lejos como hasta decir que el plomo tiene espíritu. Cualquier material con el que trabajo, siento que extraigo el espíritu que vive dentro. Esta forma de pensar es opuesta a la Platónica, en la que tú impones tus ideas al material.

KW: Usted lo libera. Incluso con sus pinturas, lo imagino abandonando el caballete por completo.

AK: Sí, a veces trabajo con el lienzo en el piso y lo muevo de un lugar a otro. Para mi esto es natural, porque la pintura no está estática -- incluso mis caballetes tienen ruedas. ¡Las pinturas cambian de lugar por las noches!
Cuando las muevo, generan nuevas combinaciones y relaciones. Una pintura jamás es una pintura en mi estudio. Cada una es vista en el contexto de las otras. Es sólo al final de el proceso que una pintura se convierte en una cosa. Pero aún así, exhibir mis obras en un museo o en una galería es algo bastante antinuatural para mi. Es cada vez más una condición que las pinturas se vendan juntas o como parte de un pavellón. Mi trabajo es muy frágil, y no sólo en el sentido literal. Si lo pones en las circunstancias equivocadas, puede perder su fuerza por completo. Lo que hago en Barjac es darle un espacio. Primero la pintura, luego el espacio.

KW: Siempre he sentido que la escala es una parte integral en su método de trabajo.

AK: No, en lo absoluto. La escala por lo general no es tan importante para mi. Obras pequeñas pueden ser piezas monumentales -- [Suburb in] Havana de De Kooning, por ejemplo. Es questión de temperamento el que un pintor decida hacer obras grandes o chicas. A mi me gusta trabajar con mi cuerpo. Me gusta bailar, y se necesita cierto formato para poder hacer eso. No es tan solo el acto físico sino una inversión que involucra todo mi cuerpo y mente. Tú sabes que al final de su vida, cuando su cuerpo se estaba deteriorando, Nietzsche hizo una conección entre danzar y hacer filosofía. El señaló que bailar es hacer filosofía. Siempre me impresionó éste acercamiento: no dejar al cuerpo fuera, sino ver al ser humano como unidad inseparable de lo espiritual y lo material.

...

KW: Cuando estábamos en los túneles vimos en el piso restos de piezas pasadas que me dijo estaban transformándose en nuevas piezas. Esto me recordó una de sus citas en el catálogo: "Creación y destrucción son una misma."

AK: Sí, nací durante la guerra, y cuando yo estaba creciendo aún había muchas ruinas. Yo no considero las ruinas de la misma forma en que la gente normal lo hace: como un escándalo o una catástrofe. Yo las veo como un principio. Por ésta razón nunca me han gustado las casas acabadas, incluyendo aquellas que construyo para pintura y escultura. Me gusta el momento en que pongo la primera piedra, cuando todo es potencial. Cuando la forma empieza a cobrar vida en mi mente -- ese es el momento mas placentero para mi.

8:32 p. m.



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